对抗、同理与失而复得:理解导演李安的三个关键词

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  作者:崔辰

  尽管新片《双子杀手》褒贬不一,但正如有学者所言:对于李安另另兩个 一位导演,没人谁能忽视。除了技术上的不断探索之外,李安的每一次尝试,到底向亲戚当.我展示了什么?

  对抗:另兩个 传统,另兩个 凶猛

  《双子杀手》中小克开着摩托车向威尔·史密斯扮演的亨利生猛地狙击,亨利看完他的样子,发现那是年轻的好多好多 人,心慈手软地问:你看见我的样子何时能 能 ?小克没人放下身旁的枪,依然动物凶猛:看见了,你好老啊。

  显然,小克丝毫不并非 ,你你这类看起来憔悴、衰老的女人不,会是将来的好多好多 人。

  谁看完才能了好多好多 人未来的样子,但却对过去的好多好多 人如数家珍。

  影片的开使,是另兩个 疲倦的中年人你要退出江湖,亨利虽为行业翘楚,练有千里穿杨的神枪手,但已看淡一切,萌生退意。

  你你这类切都似曾熟悉,是在《卧虎藏龙》中周润发扮演的李慕白,对俞秀莲说:秀莲,江湖人心叵测,我只想和你在同时。玉娇龙在李慕白退休的几点几分,偷走青冥剑,搅乱一汪平静的湖水。

  一边是倦鸟知归的中老年,品尝过职业巅峰的滋味,渴望解甲归田,过正常人的生活,但另一边,致命的年轻人刚刚扑了过来。年轻人不管不顾,像孙猴子一样大闹天宫,几乎要了人的性命,但又充满了令人赞叹的生命力。

  这你这各自 物形象,正是李安内心的另兩个 自我。

  另兩个 传统,在自我怀疑中挣扎,另兩个 凶猛,毫不畏惧充满爆发力。

  就像绿巨人的双重情况表:自我压抑和宣泄。

  时不时在深受儒家文化影响、要求极严的父亲的影响下长大,李安的外在是时刻惶恐的亨利,但实际上,内心有个杀伐决断的小克。

  好多好多 他才不肯缩在安全区域里,再去拍什么驾轻就熟的年代剧、日常化的家庭题材,他要探索,探索他人未曾至境,探索电影中如保表现人性,探索技术的未来,探索所有难拍未拍之物,还想在传统的类型片中加入不同的夫妻感情。他拿起一件亲戚当.我熟悉的物体,捏碎,随即冲进实验室想重新调配你你这类新的。焦虑,敏感,又胆大包天。

  他是另兩个 有足够选折 权的导演,选折 你你这类剧本,一定是被你你这类内在的夫妻感情所打动。

  好多好多 剧作社会形态上有着明显的不同,在《卧虎藏龙》中,玉娇龙坚持到最后才妥协,刚刚才被打动。因此小克,他发现真相后就变化了,小克妥协后,两股对峙的力量就消失了,反派继续派过来新的杀手,因此力量缺陷强大。

  以往李安的故事中,当这你你这类力量最终汇聚和爆发的刚刚,会有碳酸岩的力道,这力道在故事中,是戏眼,好多好多 李慕白被毒针刺杀,玉娇龙寻解药而不及,恍然一悟后跃下武当山。而亨利被包含蜂毒的针扎中后,遇到的是和解——小克验明其身份后立即亲自送上解药。李慕白没来得及用的解药,亨利用上了。两股对抗之力过早消失,戏眼因此变得模糊,观众的夫妻感情没人得到释放。

  你你这类叙事张力的汇合,也是《理智与夫妻感情》中代表理智的埃莉诺压抑的夫妻感情得到纾解而痛哭,是老虎与少年在海上一日日激烈对抗到相安无事的相处后断然而别引起的牵扯,是烟花遍布天际之下那滴小战士比利·林恩眼里的泪水。

  另兩个 人在惯常的平静之下,时不时遭遇另外你你这类决然不同的异质之人、物、野兽、星空原野、包括来自好多好多 人内心的对抗,并最终和解。这是李安绝大多数电影的戏剧内核。

  同理:他都是脆弱,是太勇敢了

  李安时不时通过电影表达他对苍生深深的同理心:不仅什么在禁忌边缘挣扎的人,都是什么被生活、被你你这类规训绑架了的普通人。李安是相信人与人交锋刚刚的余温的,他描写灰黑色地带,什么平常稍不注意看完不见的罅隙,用电影的法律法律法律依据打出光亮。

  另另兩个 随一位电影界的前辈同时探班,李安就坐在离我半米左右的地方。那天,棚里亮着灯,拍摄正在进行,你你这类镜才能了两位演员,陌生的汤唯和看起来比电影里瘦小好多好多 的梁朝伟。

  李安坐着面对片场,镜头取景画面之外,还有剧组的二十多个工作人员。坐在距离他半米左右的距离,不仅看见他运筹帷幄的每一瞬间,也清楚地看见他所有的表情和神态。

  正在拍摄的那一镜是梁朝伟坐在小酒馆里,汤唯开门进入的一场戏。在松江的内景棚里,你你这类镜,拍了第一根又第一根。梁朝伟瘦小的背影,仿佛格子房间里的另兩个 小点。

  在李安身旁,看他拍摄你你这类镜头。李安显得略好多好多 疲倦,都是那个在颁奖典礼上精神奕奕的导演,他好多好多 另兩个 片场工作者,片场的20多个工作人员,每好多好多 人都投入于好多好多 人的那一帕累托图工作,专心致志的程度给当.我在和李安说话的刚刚,简洁,平等,没人听命于谁的那份恭顺,但能感觉到你你这类默契,你你这类默契发自每好多好多 人的内心,发自你你这类真正的信服。李安的声音很轻,和演员说戏的刚刚,手势动作的幅度也很小。

  最并非 的是,李安的眼神里,并没人好多好多 导演眼才能看完的那种对现场的控制和征服的欲望,他似乎好多好多 按照命运的吩咐,在做一件另另兩个 就应该完成的事情。他看上去太温和了,尤其在他直视你的刚刚,你并非 他另另兩个 的人如保出先 在片场,即使他的另兩个 场记,看上去也比他更露锋芒。我需用他是内心不如保有力量的那种人,厉害到不需用外表的任何张扬来增加声色,甚至敢于暴露好多好多 人的脆弱去遇人、处事。他都是脆弱,是太勇敢了。

  另另兩个 的他,才会更深刻地了解和同理他人。他在每一部电影中,拥抱什么敏感者,什么在家庭、社会中一度自我感觉不合时宜的人物,什么失落者,什么刚刚各种人生际遇在人群中并非 尴尬而不自如的人,什么痛苦者,什么刚刚遭遇到无法言说的触痛的人。李安你你这类充分同理和包容创作对象,将他好多好多 人和创发明家 来的人物放置在平等语境,体现的是另兩个 超敏感者的洞察力和对他各自 世界的敬重。

  失而复得:打碎过去的成就,重头再来

  选折 题材的突破、禁忌,不将好多好多 人简单定位在艺术型导演,他寻求商业的成功,技术的开拓,在你你这类程度上,像是要时刻打碎过去的成就,重头再来。李安从来在乎观众,因此兼顾东西方,处女作《推手》华语世界的好评多,但西方观众甚少,他就努力从《喜宴》的题材和间题的提出上追回西方观众。刚刚长年与王蕙玲、詹姆斯这两位一中一西,一男一女的编剧公司协作 ,对故事在不同文化模式下的影响力都是所权衡。

  李安的好多好多 电影中,都是失而复得的情节,丢失,因此再找回来——

  《推手》中,太极拳大师老朱在西方文化中丢失了他好多好多 人,因此又寻了回来。

  《喜宴》中,伟同丢失的是真实面对好多好多 人和家人的勇气,最后也寻了回来。

  《饮食男女》中,大厨老朱丧失的味觉和与女儿们的疏远在结尾处非常圆满地找了回来。

  《理智与夫妻感情》中,姐姐理智中将夫妻感情深埋,而妹妹则抛却了理性,疯狂投入了一场热恋。最后,她们都将丢失的找了回来。

  另兩个 失衡的世界,逐渐平衡。这是电影创作的内在规律。也刚刚是另兩个 看似平衡的世界,在无数冰裂之下,逐渐拖累大的平衡,诸如《冰风暴》。

  寻找的过程是撕裂的,但找到刚刚,修炼成功,一切后会更加圆和,李安时不时熟稔你你这类过程,失而复得不仅是创作一部电影的过程,李安的观众亦会在寻找的过程包含所得,因而满意而归。

  《比利·林恩的中场战事》刚刚的李安,开使你要寻回,过了六十岁的他,在你你这类程度上,在创作一部类型叙事表象电影时,贴到 自身的失落和虚无感,一切都是可得,不可赞,不可言说。

  《双子杀手》中,好多好多 开使就丢失的东西,并没人寻回来。丢了什么?李安电影中的多个角色,就像他好多好多 人,充满了内省的力量。亨利在长期的职业生涯中的疲惫,多次杀人刚刚夜晚梦回的愧疚,人承受压力到一定阶段,由内即外的失衡,是你你这类生物脆弱属性的体现。

  失衡刚刚的平衡,如保建立?《双子杀手》用你你这类如父如子的关系的到来正确处理间题,希冀圆满,故事的结尾亨利顺利退休,小克像同龄人一样选折 正常的生活。而作为一部动作片,更需用精准配料一样的社会形态和精准的人物设置。亨利遇到小克刚刚变得犹豫和充满了老父亲式的担忧,你这各自 设的变化不属于类型片精准逻辑式的人物设置,好多好多 这类王佳芝看完“鸽子蛋”的一瞬间,内心涌动位于的意志变形和来自人性弱点的柔软,你你这类柔软,在另另兩个 的李安电影中是有效的,但在《双子杀手》中,刚刚不带共鸣性,好多好多 你你这类特殊的人和好多好多 人的群克隆人之间的关系,难以传达到观众的心中。加上亨利内心阴影的治愈好多好多 能没人简单。

  因此,那个失衡的帕累托图,在你你这类程度上并没人回来。

  (作者为上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副教授)

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